女孩勇敢的第一步，是敢于肯定自己的欲望

作為朱德庸漫畫《澀女郎》的讀者，對(duì)李江明執(zhí)導(dǎo)，殷桃、宋軼主演的《愛的理想生活》自然多一份關(guān)注。我最關(guān)注的地方是，上世紀(jì)九十年代的漫畫，在二十多年后被改編成電視劇，是否能找到時(shí)代立足點(diǎn)。

看了八集之后，終于確定，這部劇找到了一個(gè)跨越時(shí)代觀念的立足點(diǎn)，那就：肯定了女性的欲望，并由此出發(fā)，描繪了當(dāng)下女性的困境，也描繪了她們的奮斗、互助、獨(dú)立，和全新的人生進(jìn)展。

以現(xiàn)今的眼光來看，上世紀(jì)九十年代《澀女郎》系列漫畫的爆紅有著非常特別的時(shí)代背景：冷戰(zhàn)格局終結(jié)，臺(tái)灣沐浴在全球化經(jīng)濟(jì)的榮光中，社會(huì)飛速發(fā)展，女性勁頭十足地大步邁入公共領(lǐng)域，自然而然地生發(fā)出全新的愛情觀和婚戀意識(shí)。

這是女性開始自如地書寫自己欲望的時(shí)代。《澀女郎》中對(duì)此進(jìn)行了濃墨重彩的書寫。

漫畫中，四個(gè)角色共同特點(diǎn)，是她們都處在“新”與“舊”的夾縫之間，以各種方式尋覓、肯定自己的欲望，并試圖將她們變成現(xiàn)實(shí)。以此為出發(fā)點(diǎn)，漫化能夠串聯(lián)起彼時(shí)都市女性對(duì)感情的迷茫困惑以及對(duì)未來的憧憬希冀，并在讀者群體中大受好評(píng)，實(shí)則是水到渠成的事情。

原作以簡(jiǎn)單的四格漫畫形式和頗為辛辣幽默的，穿針引線般描摹出一幅女性群像。

類似的境況也發(fā)生在當(dāng)時(shí)的香港，就像黃偉文在2000年寫給莫文蔚的《婦女新知》，早就如同先知般敏銳地捕捉到了新時(shí)代的女性在面對(duì)愛情和消費(fèi)主義等問題時(shí)沉溺又無可奈何的情緒：

“我系一個(gè)發(fā)育健全嘅女人，需要各種營養(yǎng)嘅平衡；男人，新衫，現(xiàn)金（加）約會(huì)，零食，珠寶，護(hù)膚品；運(yùn)動(dòng)，工作，交友（再）旅行，購物，娛樂，見男人；Sorry, Sorry，我系咪數(shù)咗兩次‘男人’？”

這首歌寫給家庭背景十分國際化，能流利使用五種語言的莫文蔚，確實(shí)稱得上是量身打造。

從《澀女郎》到《愛的理想生活》，分明一部女性演進(jìn)史

《愛的理想生活》電視劇啟動(dòng)之后，朱德庸曾經(jīng)有過這樣的感慨：

“我不知道這次重拍《澀女郎》，是不是會(huì)符合我對(duì)萬人迷、結(jié)婚狂、男人婆、天真妹這4個(gè)漫畫原作人物的想像，因?yàn)槭遣煌妮d體、不同的故事。但我真的知道，每個(gè)城市里都有澀女郎！她們會(huì)在每個(gè)不同城市不同的小小角落華麗出現(xiàn)。不管是什么時(shí)代?！?/p>

但《澀女郎》畢竟是上世紀(jì)九十年代的產(chǎn)物，二十多年后，中國社會(huì)已經(jīng)經(jīng)過幾輪急速發(fā)展，從物質(zhì)條件，到社會(huì)觀念，都有了天翻地覆的變化。尤其是在網(wǎng)絡(luò)全面滲透到國人生活中之后，人們從身到心，都有了全新的改變。

所以編劇金璐說：

不翻拍，是這個(gè)項(xiàng)目誕生的大前提?？催^朱德庸先生原著的你肯定知道，漫畫本身沒有持續(xù)的故事情節(jié)，曾經(jīng)的《粉紅女郎》也是再創(chuàng)作的產(chǎn)物。而那些故事，與我們當(dāng)下的生活是否還貼切？四個(gè)主角身上的人物標(biāo)簽，現(xiàn)在是否還能代表大多數(shù)女性發(fā)聲？于是，創(chuàng)造既尊重原著又與時(shí)俱進(jìn)的人設(shè)，是我們?cè)趧?chuàng)作之初要面對(duì)的第一大關(guān)。我們希望，劇里的每一個(gè)角色既能給觀眾離地一尺的新意，又能走進(jìn)觀眾的心里。

《愛的理想生活》建立在《澀女郎》給出的人物和故事基礎(chǔ)上，卻又做了大量改編。畢竟，四格漫畫的故事容量，不足以支撐長(zhǎng)篇電視劇，九十年代的觀念，也不適合現(xiàn)今的觀看需求。

比如，“女強(qiáng)人”“工作狂”這種設(shè)定，在中國社會(huì)城市化的初期，是非常富有爭(zhēng)議性的，一個(gè)女人，一旦被冠以“女強(qiáng)人”三個(gè)字，是一種偏負(fù)面的評(píng)價(jià)，足以讓人側(cè)目而視，而在中國城市化的尾聲，在兩性關(guān)系和家庭觀念幾輪更新之后，“女強(qiáng)人”已經(jīng)不值得特意提出，并且當(dāng)做一個(gè)形象特質(zhì)去使用了。

再比如“結(jié)婚狂”，在那個(gè)新舊交替的時(shí)代，是非常有話題性的，一個(gè)女人對(duì)婚姻的渴慕，既能獲得理解，又可以進(jìn)行夸張，足以制造許多噱頭與笑點(diǎn)，但在2021年，一個(gè)把婚姻當(dāng)做寄托的女性，卻多少有點(diǎn)落伍。

于是，《愛的理想生活》只提煉了《澀女郎》的人物設(shè)定、人物性格，和基本的人物關(guān)系，但對(duì)人物環(huán)境、人物觀念，和故事推動(dòng)力，都賦予了全新的設(shè)計(jì)。

這個(gè)新版，符合漫畫的人設(shè)，并且讓女性欲望的聲張，與女性獨(dú)立議題巧妙結(jié)合，并且互為因果。

殷桃扮演的溫如雪，是婚慶公司的老板，對(duì)待感情的態(tài)度，是愛則合，不愛則散，對(duì)男性，對(duì)婚姻，都有自己的要求。不管面對(duì)什么樣的男性，她始終保持著內(nèi)心的清醒思考，拒絕將選擇權(quán)交給世俗意義上所謂“優(yōu)秀”的標(biāo)準(zhǔn)。一如她開篇的宣言：“愛得有底線，散得有原則，誰說只有男人，才能在感情中占據(jù)主導(dǎo)地位。”

她不光果斷，還有謀略，分手時(shí)為了全身而退，故意醉酒痛哭，并且告誡姐妹：“分手時(shí)不能太瀟灑，你必須是特別難纏的樣子，才能把對(duì)方嚇跑?！泵鎸?duì)打上門來的戴希希，她大方地招呼過自己的新交往對(duì)象：“他已經(jīng)是我的人了?！?/p>

面對(duì)交往對(duì)象的求婚，她也有自己的主見：“能不能結(jié)婚，不能根據(jù)相處的時(shí)間來衡量，得有想結(jié)婚的愿望、需求和感覺，所以如果，你是非常迫切地想進(jìn)入婚姻生活的話，我們倆是屬于需求不匹配?！?/p>

總之，欲望，愛情，婚姻，生活，分得清清楚楚。

宋軼扮演的戴希希，背景強(qiáng)，有自信，一心想過上“三十歲前結(jié)婚生子的標(biāo)準(zhǔn)人生”，所以給自己設(shè)定了一個(gè)甜美溫婉的形象。開播以來，這個(gè)角色引發(fā)了不少討論。

至少，從目前播出的看來，雖然她的婚戀觀略顯格格不入，但在踐行這份婚戀觀方面，她的決心和勇氣無疑不亞于其他任何人，甚至有“用力過猛”之嫌。她使盡各種令人哭笑不得的天真計(jì)謀，依舊陰差陽錯(cuò)地，始終不能得償所愿，卻在一次次的矛盾中領(lǐng)略到情感的深?yuàn)W。

她的未婚夫劉柯可以作為一個(gè)對(duì)比參照。一方面，劉柯看重她的出身，和她能提供的幫助，卻又時(shí)時(shí)被自己的自卑逼問，更被社會(huì)對(duì)男性的總體要求苛刻打量，反而沒有戴希希那樣勇敢，最終選擇了放棄。

反襯出戴希希這個(gè)角色真正折射出來的問題：連承認(rèn)自己的欲望、展露自己的欲望，哪怕是看起來很天真的欲望，其實(shí)也要有十分的勇敢為基礎(chǔ)。

只不過，這份勇敢能否指向另一個(gè)更加獨(dú)立、更加理智的方向，還需要在接下來的劇情中逐漸揭曉。

夏若妍扮演的丁薈橋，是世界知名的連鎖酒店的營銷總監(jiān)，她的職業(yè)能力超群，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同行業(yè)的男性，但她卻因?yàn)樾詣e，不斷遭遇職場(chǎng)瓶頸和各種掣肘。

劇中有很多非常鮮活的細(xì)節(jié)，來表現(xiàn)她的職場(chǎng)困境。在集團(tuán)會(huì)議上，集團(tuán)高層宣讀一系列任命決定，宣讀到別的男性員工時(shí)，人們給予熱烈掌聲，當(dāng)宣讀到她時(shí)，場(chǎng)上一片嘩然，夾雜著零零落落的掌聲。

是因?yàn)樗墓ぷ髂芰Ρ容^弱么？很快，借助另一場(chǎng)部門會(huì)議，我們知道了她有這種遭遇的原因，在那個(gè)工作會(huì)議上，她精準(zhǔn)地指出宣傳文案中的語言問題，以及員工制作的PPT中使用的陳舊圖片，并且干脆利落地結(jié)束了會(huì)議。

散會(huì)后，她卻被員工們?cè)u(píng)頭論足，而且，評(píng)論她的還是女員工：“真是白瞎了一副好皮囊，一點(diǎn)女人味都沒有”，“像她這么不會(huì)做人，遲早會(huì)摔得很慘！”

而她為這份工作所付出的代價(jià)，就是給自己套上一副盔甲，斬?cái)喔鞣N感情糾葛，對(duì)同公司男性的示好、曖昧，乃至威脅，都以冷臉相對(duì)。

這一人物，有豐富的性格層次，復(fù)雜的性格細(xì)節(jié)，巧妙避開“女強(qiáng)人”的刻板印象，和當(dāng)下職場(chǎng)生態(tài)融為一體，她的宣言：“我不會(huì)顧及他人的目光，我只想實(shí)現(xiàn)自己更大的價(jià)值”，也能獲得許多人的共鳴。

溫如雪與丁薈橋兩個(gè)角色作為“獨(dú)立”戲份的擔(dān)當(dāng)，模糊了原作中萬人迷和男人婆/工作狂的角色設(shè)定，在原有設(shè)定的基礎(chǔ)上，做了大幅度符合時(shí)代的優(yōu)化，成為戲劇性擔(dān)當(dāng)和金句擔(dān)當(dāng)。

丁薈橋在面對(duì)青蔥少年時(shí)的回答“保持悲觀就不會(huì)失望”,以及溫如雪對(duì)白相聞的評(píng)價(jià)“你這么現(xiàn)實(shí)，我就放心了”,既顯得老辣，又不失俏皮，倒算是不錯(cuò)地續(xù)接上了原作那股難得的犀利。

趙今麥扮演的溫小陽，直到第四集結(jié)尾才亮相，她和溫如雪是親姐妹，卻有截然不同的人生，她們都果斷、勇敢、叛逆，但溫如雪對(duì)主流的生活形態(tài)還有依賴，溫小陽卻用黑暗系的裝扮為掩護(hù)，在二次元和亞文化的世界里游刃有余，執(zhí)著于追尋自己的夢(mèng)想，卻從不屑于解釋這么做的理由。

生于2002年的趙今麥，演出了這個(gè)Z世代女孩的成長(zhǎng)之路。

如何對(duì)待女性情誼，是女性形象的關(guān)鍵

看女性群像戲，和每個(gè)角色與各自戀人的關(guān)系相比，劇作如何處理女性角色的共生關(guān)系其實(shí)才是決定成敗的關(guān)鍵所在。

2018年HBO操刀改編了風(fēng)靡世界的意大利小說那不勒斯四部曲，將原著中莉拉和萊農(nóng)兩個(gè)女孩真摯動(dòng)人，充滿張力的友誼出色地傳遞給了觀眾，不得不說讓還沉浸在“女性撕X”橋段中的中國影視圈清楚地意識(shí)到了自己的局限性。

無獨(dú)有偶，日劇《四重奏》中小雀深深地崇敬著堅(jiān)毅動(dòng)人的卷，兩人沒有因?qū)ν粋€(gè)男生有著好感而反目成仇，反而產(chǎn)生了更加深刻的理解和信任，卷對(duì)小雀道出的那句不卑不亢的安慰“哭著吃過飯的人，是能夠走下去的”，可以想見地?fù)糁辛藷o數(shù)人的淚點(diǎn)。

說回華語影視作品中的閨蜜劇情，《甄嬛傳》與《小時(shí)代》作為權(quán)力與金錢兩個(gè)主題的代表作品，至今仍然有力地統(tǒng)攝著大眾心中對(duì)于女性友誼的看法。

而《愛的理想生活》電視劇對(duì)于sisterhood的描摹，還有四個(gè)主要角色間的交流和互助，不用于《甄嬛傳》和《小時(shí)代》，而更接近《四重奏》《我的天才女友》，它正面肯定了女性情誼，描繪了女性的守望相助，而沒有把女性描繪為男性調(diào)度下的競(jìng)爭(zhēng)者。

丁薈橋與女同事既拼命競(jìng)爭(zhēng)又惺惺相惜，雖然不出浪漫喜劇的經(jīng)典套路，但也讓人覺得眼前一亮。溫如雪和戴希希，因?yàn)榇飨Ｏ；槎Y的事，產(chǎn)生一系列誤會(huì)和糾葛，但當(dāng)戴希希因?yàn)榉质?，暫時(shí)搬來和她們同住時(shí)，溫如雪卻又給她許多幫助，和人生的提點(diǎn)。

這四位“澀女郎”，最終形成一個(gè)溫情的小團(tuán)體，互相吸引卻又保持著合理的人際距離，互相幫助卻又并不是以互利為原則，要求對(duì)方回報(bào)。

這讓我們看到，女性即便離開校園，也能產(chǎn)生新的友誼，即便有種種誤會(huì)，只要人生愿望一直，性格底色向善，最終也能冰釋前嫌，攜手共進(jìn)。

所謂“理想生活”，不只是男女兩性的和諧相處，也不只是女性物質(zhì)生活的豐裕，也指向這種女性情誼的和諧圓滿，女性之間的守望相助。

這種對(duì)女性情誼的描繪，讓《愛的理想生活》在眾多以女性互撕、互害為情節(jié)推動(dòng)力的影視作品中，顯得溫情脈脈，并成為一股清流。

不免讓人希望，《愛的理想生活》能為之后涉及女性友誼的影視作品開一個(gè)好頭。

總之，不論從個(gè)體的塑造，還是從女性角色的互動(dòng)，《愛的理想生活》都交出了令人滿意的答卷。

它不土，不媚，有時(shí)代立足點(diǎn)。

每個(gè)澀女郎也折射著時(shí)代的精神面貌

女性群像是影視圈一直以來的常青題材，畢竟俗語有云“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，但全世界各個(gè)語言的作品雖多，給人留下深刻印象的劇集還是鳳毛麟角。

那么，《愛的理想生活》能否在女性群像劇中，找到一席之地呢？

影視作品作為時(shí)代的產(chǎn)物，其中的卓越者想要經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，不僅要靠自己過硬的質(zhì)量，更要看能否精準(zhǔn)地捕捉到時(shí)代的暗流涌動(dòng)，以小見大。

否則再精致的服化道，再精心編排的橋段都只能嫁接在僵硬的櫥窗模特上，淪為空無一物的展覽品。

上世紀(jì)末橫掃各大獎(jiǎng)項(xiàng)的美劇《黃金女郎》，四位主角是年紀(jì)加起來有好幾百歲的老太太，劇情除了拉手聊天，插科打諢外并沒有任何新奇之處。

但如果觀眾帶著嚴(yán)肅的眼光去看，會(huì)發(fā)現(xiàn)劇作實(shí)則凝聚總結(jié)著美國60年代以來身份政治運(yùn)動(dòng)、性解放運(yùn)動(dòng)、嬉皮士文化等重要思潮的精髓，正是因?yàn)閺倪@段充滿爭(zhēng)端，激烈變動(dòng)的歷史中吸收養(yǎng)分，老姐妹們才能活的如此瀟灑自在。

而2012年由HBO出品，莉娜·鄧納姆主創(chuàng)的《都市女孩》面對(duì)的是一個(gè)全球化，移民，貧富分化等問題日益焦灼，世界右轉(zhuǎn)趨勢(shì)已顯，年輕人不明白自己和世界將要去向何方的混亂時(shí)代。

出現(xiàn)在劇中的四個(gè)紐約女孩又是另一番不同樣貌，劇本和攝影也處理得更加個(gè)人化和風(fēng)格化。

主角們有些大材小用地用電影級(jí)的演技在一部輕喜劇里或怒火攻心，或崩潰大哭，或黯然神傷。如果不是這樣不留余地的自我剖析，一部頗具“凡爾賽”意味的“紐約女孩之煩惱”又怎能打動(dòng)身在中國的許多青年男女？

而《愛的理想生活》和《澀女郎》比起來，也更多自我剖析，尤其是對(duì)女性欲望的不留余地的審視、肯定，和自省。至于它是不是集中在白富美的生活上，是不是很“凡爾賽”，反而不是最重要的了。

娜拉意欲出走，但與之胸襟相匹配的社會(huì)尚未建立，因此魯迅在中國走向現(xiàn)代之際寄語道，等待著娜拉的是狼與鷹。

每一部愛情劇其實(shí)都有啟蒙精神的影子，因?yàn)榭傆心贻p人要學(xué)著別人的樣子去愛，去探尋自己的內(nèi)心。

而每一部女性劇都有意無意地承接著娜拉的命題，去探尋自己的欲望，尊重自已的欲望，并且找到自己和世界的相處之道，這也是《愛的理想生活》提出的“悅己而榮”的動(dòng)人之處。

《愛的理想生活》回應(yīng)了什么樣的時(shí)代呼聲，相信每位觀眾都會(huì)有自己的答案。