《暴風(fēng)眼》：行業(yè)劇終于不再專注談戀愛，高科技查案燒腦又驚悚

從《翻譯官》、《談判官》到《筑夢情緣》，國產(chǎn)劇以往“凡事皆可談戀愛”的制作槽點，在嘉行自制劇里也體現(xiàn)得淋漓盡致。

再好的職業(yè)題材，都會成為可有可無的戀愛背景板，男女主走入狗血瑪麗蘇的愛情之路成為制作首選，但這樣的套路觀眾早已厭倦。

即使由楊冪參演的嘉行行業(yè)劇，她的粉絲也一度因為嘉行劇的質(zhì)量產(chǎn)生抵觸心理，大眾對嘉行行業(yè)劇的品質(zhì)也基本上以不看好為主。

但，這個現(xiàn)象在2021年被新上線的《暴風(fēng)眼》打破。

立足國安題材，拒絕讓愛情喧賓奪主

雖然嘉行劇口碑屢屢讓人失望，但七話前期對《暴風(fēng)眼》還是抱有一定的期待，因為這個題材在國產(chǎn)劇里，實在太有競爭力了。

在我國，公安主內(nèi)，國安主外，和平年代，國安人員一直在默默地與那些試圖竊取國家機密的境外間諜做斗爭，是保護國家利益的行業(yè)英雄。

但以這個題材為核心的影視化作品并不多，上一部國安題材劇還是靳東《守衛(wèi)者》，大眾對這個題材及國安偵查員，其實都沒有太多了解。

這種情況下，無論是科普還是對國安英雄的致敬，影視劇都應(yīng)該擔(dān)起宣傳責(zé)任，同時，影視化作品較少的題材，亦能打出稀缺類型劇的優(yōu)勢。

在題材優(yōu)勢發(fā)揮方面，《暴風(fēng)眼》表現(xiàn)得可圈可點。

作品開局便奠定了無硝煙戰(zhàn)爭的基調(diào)，國安人的無私付出與默默守護撲面而來，有人選擇捍衛(wèi)正義，有人罪惡深淵，現(xiàn)實比想象中殘酷。

時代變化過程中，他們面臨的職業(yè)挑戰(zhàn)越來越大，部分需要從事隱藏工作的人員也做出了普通人無法感同身受的犧牲，隱秘而偉大，莫過于此。

僅前兩集男主與上司穿插在案件過程中的幾次談話，便將編劇對國安題材的敬意傳達了出來，沒有口號力表揚，只有真情流露。

同時，這一次編劇徹底擺脫了對愛情的依賴。

男主馬尚（張彬彬飾）與女主安靜（楊冪飾）是大學(xué)時代的情侶，馬尚曾因安靜地突然“失蹤”分別十年，重聚又因合作查案逐漸重拾感情。

初戀情深+破鏡重圓的設(shè)定很撩少女心，但在前十集劇情中，他們曖昧戲一把手都數(shù)出來，而且，兩人的獨處鏡頭基本上都是與案件相輔相成的。

唯一一段與工作無關(guān)的是兩人重逢戲碼，但這里又牽出安靜為照顧母親退學(xué)的原因，為后續(xù)她母親再次出現(xiàn)車禍而埋下案情伏筆。

查案是主流，談戀愛就像充話費送的，這點愛情戲比例連談情說案都算不上，但沖著題材來的觀眾極為舒適，終于不用擔(dān)心瑪麗蘇喧賓奪主。

不過，編劇也沒有因為愛情戲份太少而忽略了男女主火花的創(chuàng)作，而是借題材讓他們的愛情有共同理想的加成，又有使命的厚度，其實也很好嗑。

行業(yè)劇里的愛情不需要濃墨著筆，蜻蜓點水更加沁人心脾，不沖淡職業(yè)看點，甘做錦上添花，才與能題材相互成就，讓作品更加有張力。

主打懸疑偵查，節(jié)奏明快，細節(jié)燒腦

《暴風(fēng)眼》全劇圍繞鼎華集團的DS案件展開，境外間諜想要竊取我國企業(yè)自主研發(fā)的DS材料合成技術(shù)，并腐化鼎華集團高層走私DS礦石。

查案過程采用了一明一暗雙敘事線。

明線是以安靜為核心，他們負責(zé)跟蹤境外間諜，在鎖定鼎華集團之后，以公開身份與涉案人員接觸，進行速度與腦力的角逐。

暗線是以馬尚為核心，他出場便是隱藏身份參與更隱秘任務(wù)的偵察員，兩方團隊匯合之后，也是馬尚作為臥底潛伏進了鼎華集團。

明線查案的處理有點港式警匪片的風(fēng)格，節(jié)奏快又涉及到大量偵查與反偵查技巧，雖然全集只有一個大案，但他們兩集左右便會跟進一個重要線索。

持續(xù)出現(xiàn)的緊張環(huán)節(jié)讓觀眾忍不住被調(diào)動情緒，此時的暗線則主要以高科技與情報支援為主，輔助安靜團隊的執(zhí)行任務(wù)。

但從當(dāng)下的劇情來看，后續(xù)潛伏者馬尚與反派秘密間諜“沉睡者”的博弈也即使開始，編劇已經(jīng)鋪墊了很多細節(jié)，一步步讓觀眾跟著分析思考。

誰是隱藏的沉睡者？明牌反派喬西川又有著什么樣的特殊身份？他為何在任務(wù)失敗后懼怕上級的撤離指令？

編劇將懸疑劇的燒腦與緊張感融入案件偵查，觀眾一旦GET到破案節(jié)奏，便可以享受不遜懸疑劇的持續(xù)高能體驗，這也是本劇核心魅力。

偶像化制作風(fēng)格，瑕不掩瑜

題材看點、愛情戲比例、懸疑節(jié)奏把控，這些《暴風(fēng)眼》基本上都能拿到一致的高分，但也有會產(chǎn)生兩極觀感的地方，即偶像化制作風(fēng)格。

這是比較容易翻車的創(chuàng)作取向，一方面，偶像化風(fēng)格會讓劇情缺乏信服力，比如一水的年輕主力辦案人員，便與現(xiàn)實有脫軌之處。

另一方面，越嚴謹?shù)念}材，越不適合偶像化，前期抗戰(zhàn)劇偶像化后，便出現(xiàn)了《雷霆戰(zhàn)將》的尷尬，設(shè)定浮于現(xiàn)實，既沒說服力，又對歷史不夠敬畏。

但偶像化風(fēng)格帶來的看點也是直觀的，一旦融合成功，便能讓作品有更寬闊的受眾群，很多海外關(guān)于行業(yè)劇，便熱衷采用了戲劇化濃郁的創(chuàng)作形式。

如何在偶像化的風(fēng)格里讓劇情有足夠說服力，是《暴風(fēng)眼》面臨的問題。在這方面，它為了偶像化、戲劇化，的確有一些超出現(xiàn)實的常識性瑕疵。

這些問題會讓對真實感要求嚴謹?shù)挠^眾產(chǎn)生非好感，但在偶像化創(chuàng)作上，《暴風(fēng)眼》調(diào)動觀眾追劇熱情的優(yōu)點也很多。

高科技的作案手法讓觀眾目不暇接，戲劇化的“換皮”操作雖然超現(xiàn)實卻又給作品帶來了一波驚悚看點，立足現(xiàn)實但又高于現(xiàn)實，才是藝術(shù)的魅力。

在立足現(xiàn)實的地方，編劇除了對國安人付出與責(zé)任感的刻畫外，還通過男女主的家庭傳遞了不少生活的溫情，外有腥風(fēng)血雨，內(nèi)有螢火燭光。

題材的魅力與生活的質(zhì)感相輔相成，這樣的偶像化方式，讓戲劇化的劇情增加了一些說服力，未來想將行業(yè)劇偶像化的制作方，委實可以參考借鑒。